《日出前让悲伤终结》电影原声

疾风舞影

配乐及主奏：萨瓦尔（JORDI SAVALL）
关于原声： 这部片子的配乐是一张非常唯美的电影原声，
           低音六弦大提琴的共鸣贯穿了夜色的幽冥，黎明前的晦黯和日出时的光芒万丈，
           萨瓦尔的技术和乐感让人叹为观止。

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日出前让悲伤终结 生命不息，艺术不止
无尽黑暗的夜里，我看见了他。

带着迷人的微笑，
他沉醉在了一片往昔的回忆之中。

忧伤的六弦大提琴声在狭小的木屋内久久地徘徊着。

哀鸣的低音弦乐氛围中。
他隐约看见了故去多年的结发亡妻。
她翦水而來，盈盈端坐于烛光彼岸。

十年生死两茫茫。
不思量，自难忘。

但是他只能伸出颤巍巍的枯瘦双手，
在思念和回忆的泪水中抚摸亡妻灵魂深处的气息。

哽咽涌上了心头。
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年迈的柯隆贝心如刀绞。
皱纹密布的脸庞禁不住老泪纵横。

生命中的每一天，都会有黎明的破晓。

孤独的老人曾经是如此的坚信着这一点。

可是沉迷于浮华和虚荣的投机主义战胜了恋人的爱与师徒之情。
出身卑微的马莱斯义无反顾地拜倒了在凡尔赛宫廷乐师头衔的名利诱惑之下。
他把惊人的天赋。满腔的才华。恩重如山的尊师。患难与共的爱妻。
全都成为满足一己之欲的利用工具。
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恋人背弃，幼子夭折。
在一个美丽的日出来临之前。
绝望的女儿静静的在黑暗的内室中悬起了终结一切的绳索。

生命，追随日出以终。
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死者已矣。
但是生者的悲伤，却是无尽的绵延着。

曾经在生命中高于一切的爱人和女儿。
都先后地离开了他。

这个性格怪癖，幽闭独居的老人在黑暗中的身影愈见凄凉。

可他还有音乐。
真正富有灵魂的，完整意义的音乐。

幽闭的木屋在充满生命力的乐章中成为了生者与亡魂相遇的心灵之土。
艺术不止，
而生命也就会永恒。
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而那个被世俗招安，出卖艺术灵魂的人呢？
尽管成为了名噪一时的路易十四宠信宫廷大师，
可是除了过眼云烟般缥缈的浮华和虚荣。
他又得到了什么？

这个负义之徒最终还是败倒在了苍白，孤独，自责和贫乏的灵魂阴影之下。

带着无尽的悔恨和内疚。
马莱斯再一次地来到了当年的小木屋之前。

在一场烛光与泪水的心灵私语中，
师徒之间的爱恨交缠，恩怨情仇便于低音大提琴沉重的哀鸣声中沉默地统合了。

因为在这世界的每一个早晨。
都会有温暖而光明的日出。

终结悲伤。

————作者：古典迷

[ 本帖最后由 疾风舞影 于 2006-7-27 11:54 编辑 ]

疾风舞影

萨瓦尔的几张唱片：

马林•马莱斯：两部维奥尔琴组曲


提到圣•科隆贝和马林•马莱斯，人们很容易想起一部法国电影——《日出前让悲伤终结》；在电影之外，更多的我们会想起巴洛克早期法国的音乐，想起低音维奥尔琴那低回婉转又略显沧桑的独特的声音，想起那琴声带给我们的痛苦和欢乐。

马林•马莱斯对维奥尔琴音乐的贡献堪称空前绝后，其一生绝大部分的音乐活动都是围绕维奥尔琴展开的，音乐作品也到大都为维奥尔琴创作。曾经听过一张拿索斯出版的《太阳王的维奥尔琴音乐》，感觉其风格与吕利相近，其色彩之华丽、气势之恢宏、“法相”之庄严、风格之雄健与圣•科隆贝的作品中表现出的孤高、凄清、沉郁大相径庭；很难想象圣•科隆贝会是他的授业恩师之一，直到我聆赏了他创作于1701年的两部维奥尔琴组曲。

唱片中收录的两部组曲应该是献给他的两位授业恩师的；其中E小调的一首表达了对圣•科隆贝德敬意，B小调的则是献给吕利的。这两部组曲的总体风格和圣•科隆贝的作品是比较接近的，忧伤和凄凉洋溢其中，曼妙的旋律则让人心痛得无可奈何。沧桑的琴声中弥漫着满怀的愁绪，颇有些孤高、落寞和凄清的味道；夹杂其中的沉郁、伤感与孤高、落寞幻化出一种迷离的情境，让人沉溺其中而感怀顿生。“寂寞无可奈何之境”，也许是马莱斯自己的感怀，或是对恩师圣•科隆贝及吕利的追忆，这其中是不是也有生者与逝者精神上的共鸣呢？是非恩怨、愁绪离怀、生离死别、喜怒哀乐；沉郁、沧桑的琴声中融入了太多太多的情绪和感怀，让人听得愈发的伤情和沉重了。孤高、落寞的圣•科隆贝走了，一生传奇、颇具戏剧色彩的吕利走了；物是人非，逝者如斯。新的日出每天都有，悲伤呢？真的会终结吗？

[ 本帖最后由 疾风舞影 于 2006-7-28 10:27 编辑 ]

疾风舞影

小科隆贝：六首部无伴奏维奥尔琴组曲



作为圣•科隆贝的嫡子，小科隆贝在其作品中表现出的格调颇有乃父之风，渊源的家学使得他在维奥尔琴音乐的创作方面成就斐然。六首部无伴奏维奥尔琴组曲写的极为优雅迷人，音乐的表情十分丰富，但整体风格略显冷寂。法国式的优雅、精致与圣•科隆贝式的寂寥、孤高使得这些作品呈现出别样的风姿，将敏感与温柔、幻想与迷惑、欢乐与痛苦、落寞与清高尽情地宣示。虽然这六首无伴奏组曲没有后来巴赫的六首无伴奏大提琴组曲来的博大、精深，但其情感之真挚、情绪之多样、内容之充盈引人入胜；相对自由的结构也使得每首组曲更加异彩纷呈，也更具可听性。毫无疑问，小科隆贝呈献给我们的是一道丰盛的、五味俱全的音乐盛筵，圣•科隆贝的音乐风格在这些杰出的作品中得以延续和发展。

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作为知名的维奥尔琴演奏家及《日出前让悲伤终结》配乐的主奏者，萨瓦尔及他的伙伴们凭借对这些作品核心天才的理解、精准的把握及卓绝的技术、技巧将这些作品演绎得真挚动人且美轮美奂；尽管这里不再有动人情节和美丽的画面，可音乐却将作曲家的情绪、情感乃至情趣传递到我们的心底，让我们的心灵能穿越时空而得以交融。悲伤，是终结，抑或是延续，就让我们在音乐中共同感受、同悲共喜。

[ 本帖最后由 疾风舞影 于 2006-7-28 10:27 编辑 ]

疾风舞影

音乐指导Jordi Savall，驰名国际的Viola琴（古大提琴，是现代大提琴的前身）演奏家和音乐家，从70年代开始就成为演奏古乐最出色音乐家之一，他演奏的作品范围宽广，从中世纪音乐作品到法国巴洛克音乐等等均有涉及，他是这样受到众人的热爱，在古乐界，甚至有人赞誉他为“神“，可见他出神入化、精妙咄人的演奏技巧。听他的作品，很多曲目都带着远古的清韵，喜悦与哀伤都是淡然而迂回，就像风过了，树叶轻微地飘动。有时候音乐本身因其广袤博大，美妙的乐器沦为了旋律的影子，但当你回想时，Viola琴的细腻含蓄却是最打动人的。

Jordi Savall1941年生于西班牙的Igualada ，6岁的时候，他的音乐启蒙是在学校的唱诗班开始的（1947－55），后来在巴塞罗那音乐学院完成他的音乐课程（大提琴 1959－65）。 不久他就开始了古乐的训练，并与Ars Musicae合作，并在瑞士的 Cantorum Basiliensis音乐学院学习（1968－70），1974年，他与他的妻子，女高音歌唱家Montserrat Figueras，以及来自不同国家的音乐家组建了Hesperion XX乐团，他很快就开始演奏中古时期，文艺复兴时期和巴洛克风格的音乐，并创作出一种全新的诠释方式，赋予了那些古老的音乐以更鲜活的生命力同时又最大限度地保留了这些音乐过去的原味。在瑞士生活了20年以后，因Jordi对西班牙、意大利声乐剧的热爱，他回到巴塞罗那组建了La Capela Reial de Catalunya，这个乐团主要以演唱1800年以前的歌曲为主，1989年，Jordi 他又组建了一个巴洛克和古典管弦乐团Le Concert des Nations。在过去的20年里，Jordi Savall作为一个音乐表演家和指挥家，他为古老的Viol琴的复兴做了大量的工作，被认为是现代Viol琴最出色的演奏家之一。 他录制了100多张唱片，并赢得了无数的荣誉，例如1990年的"Grand Prix de I'AcadEmie du Disque Lyrique" 奖，1988年，他被法国文化部任命为 "Ordre des Arts et des Lettres" 官员,，1990年，西班牙Generalitat Catalunya电影节授予他 Creu de Sant Jordi奖。 从1973年开始，他就是Cantorum Basiliensis学院的老师，从事教学与研究工作，并作为一个表演家，成为重新演绎欧洲古老的传统音乐的代表人物。

除了参与众多的古大提琴的作品演绎，他还与他的乐团一起参加全世界各地的音乐节和举办音乐会，演奏17世纪的西班牙和意大利音乐作品，他并制作了广为电影音乐爱好者喜爱的法国片Tous le matins du Monde（国内有翻做：日出前让悲伤终结）的电影原声，这部作品令他获得了国际上的赞誉，并在全世界销出了50多万张。

前夕前线

下了，听了。觉得这一段实在是不怎么样的说。
是我还没领悟么？

疾风舞影

一句话：别人的盛宴或许就是自己的毒药。
音乐对于个人性格与综合气质，几乎是一种应验。

影响个人音乐欣赏的因素太多太复杂了，有客观的原因，更多的是主观上的因素，
导致听音取向的不同。世上的音乐很多，遇到自己不喜欢的音乐，很正常的事。

前夕前线

谢谢开导  ：）

黑色魔术师

不要听太多的曲风.
不是学音乐的
专注几种就好了