关于一本书，一位音乐家,一位画家,一位导演和一部电影.

<音乐为什么>这本书,首先翻了一下,多写古典音乐家们的生平和音乐感悟.我因对古典音乐一无所知,就丢在了一边，有天下午室友说要去图书馆,便想拜托帮忙还了.交给她之前查看书中是否有书签时,发现书的最后一篇竟然是部还不算短的小说:<法国号的吹奏者>.想着或许会得到像王樽在<电影茶道>里的<电影之外的午餐>般的神奇效果,心一动,就留了下来.当然，这篇小说,着实是让我失望的,不过是写一个有妄想症的男人的妄想.笑.然后从后前往翻.,虽然那些名字------瓦格纳,德彪西,海顿,拉赫玛尼诺夫,拉威尔的感等等等，多是陌生的,但一一坚持看下来的原因，我想归入音乐和人性的光辉这两点。在书中的描写里,这些大能的音乐家们,撇开音乐不谈,我更关注的，是人性这一面.比如在20世纪因为战争,政治等原因流亡国外的众多俄罗斯音乐家们的思乡情节和将俄罗斯音乐和流亡地音乐结合而造就的音乐奇葩,比如把自己的众多作品冠以祖国名称的格里森的"挪威的森林",以及成为又一位为爱情牺牲的音乐家巴尔托克花去毕生时间和精力搜集的三万首民歌......
而我想写的,是一种崇高的致敬的方式.
<魅影>一篇中讲到印象派德彪西在1905年创作的室内乐<海>,在阐述创作原由时提到一位名叫透纳的画家的绘画作品,美国作家爱伦坡的关于海的诗歌和日本版画家葛饰北斋的版画<神奈川的浪谷>,注意一下最后一个,书中描写道这副版画作品给德彪西视觉上的冲击并促使他写下<海>.接着提及版画被采用为<海>的CD封面."还浪很有日本味,颇得东方神韵."
认识德彪西是因为一部电影，日本导演岩井俊二的<关于莉莉周的一切>.相对于salyu梦呓般的哼唱,我更喜欢片中采用的德彪西的一些钢琴曲.雄一走在过道里,阳光温柔安静地打在窗户上,在过道里打下深深浅浅的光影.这时过道尽头传来如阳光般安静的琴声,同样深深浅浅的打在雄一的心上.他走过去,带着吃惊的心情,也带着他对未来的憧憬......
这时候,老师叫住了他,他不得不面对因偷CD而被请家长的事实.
如我,那一段的声色如此美好,,以至于我回想起这部在两年前观看的电影时印象最深的一幕便如是.当时我完全沉浸于那一幕.雄一的好奇,惊讶,转而追寻,都似乎契合了自己当时的意愿......
题外话扯了很多,我确实不是一位明智的询问者.前段时间下了莉莉周的原声,钢琴合辑的.一边听一边想象当时的光色,那种美好在脑中久久流连.读及德彪西因为一位日本版画家的版画而创作<海>时,潜意识里想到百余年之后这位日本导演采用音乐家的作品，实有敬意.
.......................
这种美妙.实在是......佛曰,不可说,不可说.

----06.06.15

[ 本帖最后由前夕前线于 2006-6-19 14:53 编辑 ]

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